张打油的咏雪诗（张打油）

大家好，我是小百，我来为大家解答以上问题。张打油的咏雪诗，张打油很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、张打油和他的“打油诗”《咏雪》 2009-11-17 11:28 有一年冬天，一位大官去祭奠宗祠，刚进大门，就看见粉刷雪白的照壁上面写了一首诗： 六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。

2、有朝一日天睛了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。

3、 大官大怒，谁竟敢在宗祠上写这样荒唐可笑的“歪诗”，立即命令左右：查清做诗之人，重重治罪。

4、有位师爷禀报：“大人不用查了，看这诗的口气，一定是那个张打油。

5、” 于是张打油被揪了来，他听了大官的呵斥，上前一揖，不紧不慢地说道：“大人，我张打油的确爱诌几句诗，但本事再不济，也不会写出这类诗来。

6、不信，小的情愿面试。

7、” 大人一听，口气不小，决定试张打油一下。

8、正好那时安禄山兵困南阳郡，于是便以此为题，要张打油吟诗一首。

9、张打油也不谦让，张口便吟道： 百万贼兵困南阳 那位大人一听，连说：“好气魄，起句便不平常！” 张打油微微一笑，再吟： 也无援救也无粮 大人摸了摸胡子，说：“倒也差强人意，再念。

10、” 于是，张打油一气呵成后三句： 有朝一日城破了，哭爹的哭爹，喊娘的喊娘！ 这几句，与‘‘使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”如出一辙，大家听了，哄堂大笑，连这位大官也被逗乐了，于是饶了张打油，张打油也从此远近闻名。

11、 唐朝的诗，都是文人学子的风雅之作，自古流传，风采绝伦。

12、但在唐朝，另有一名特殊的诗人．写了一些风味特殊的诗，也流传至今。

13、这就是张打油和他的“打油诗”。

14、 张打油生活于中唐时代，在当时，他的一些诗作就小有名气，如他的《咏雪》诗： 江山一笼统，井口黑窟窿。

15、黑狗身上白，白狗身上肿。

16、 通篇咏雪而无一个雪字，可见张打油作此诗是颇动过一番脑筋的。

17、 翻开中国诗史，咏雪名句不胜枚举，如李白的“燕山雪花大如席”，岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，韩愈的“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”，李商隐的“旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重如霜”，张元的“战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”等。

18、张打油的这首《雪》诗一般认为难登大雅之堂，实际说来，与其它咏雪名句相比，这首诗并非“弗如远甚”，其中就有不少可以借鉴的东西。

19、 1．烘托。

20、 这首打油诗首句写了雪中的一个晶莹寥廓的混沌世界，“一笼统”三个字尤为贴切生动。

21、次句由远而近，由著而微，特写了一点“黑窟窿”，使“一笼统”更加雄浑。

22、在这里，“一笼统”与“黑窟窿”互相映衬，著愈彰，微亦显。

23、诗中用到的这种表现手法就是烘托。

24、 烘托，本是国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。

25、用于艺术创作，指从侧面着意描写，作为陪衬。

26、烘托包括两种，一是正衬，二是反衬。

27、正衬是用相同的东西来衬托，如李白的《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

28、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

29、”诗中写潭水已“深千尺”，那么汪伦送诗人的情谊更有多深呢？三四句形象鲜明地烘托出了汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。

30、反衬是用相反的东西衬托，如王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。

31、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

32、”诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静。

33、 2．白描。

34、 第三句“黄狗身上白”直接写了雪的颜色，没有任何修饰，这种描写手法就是白描。

35、 白描，本是国画的一种技法，纯用线条勾画，不加彩色渲染。

36、用于艺术创作，指文字简练单纯、不加渲染烘托的写作手法。

37、如聂夷中《田家》：“父耕原上田，子劚山下荒。

38、六月禾未秀，官家已修仓。

39、”全诗以小见大，寥寥数语就勾勒出了父子辛勤劳作、官家修筑粮仓的画面，表现了封建统治者残酷剥削压榨农民的深刻主题。

40、 3．语言 ①形象性。

41、第四句“白狗身上肿”的“肿”字十分传神，由颜色及于神态，不写雪，而雪的形神兼备。

42、在这方面，王安石《泊船瓜州》诗中的“春风又绿江南岸”是很受人推崇的，王安石为什么不用“到”“过”“入”“满”等字，却选择了“绿”字呢？原来“绿”写出了春天的活力，既有色彩，又有情态，显示了景物的具体形象和变化过程。

43、“绿”字描绘出了诗一般的意境，给读者以广泛的联想和想象。

44、可以说，著一“绿”字，境界全出，而“到”“过”等字写出的只是春风本身的状态，比较平板，缺乏形象性。

45、 ②通俗性。

46、《雪》诗全用俚语，通俗易懂。

47、其实诗的品格并不取决于用语的俗与雅，许多大诗人往往刻意搜寻俚语入诗，求其明白如话，白居易每作诗，必“使老妪能解”而后定，就是很突出的一例。

48、如白居易《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

49、想得家中夜深坐，还应说着远行人。

50、”诗中一个“伴”字把“身”与“影”联系起来，并赋予了“影”以人的感情，只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，“伴”反衬出了诗人的孤独之感，质朴的语言道出了真挚动人的感情。

51、 ③鲜明性。

52、《雪》诗用到了黑色、黄色和白色三种色彩，画面对比鲜明，色彩词用得恰到好处。

53、古代诗人在描绘自然景物时，善于捕捉典型形象入诗，随物赋形，敷色设彩，使形象和色彩有机地结合了起来，体现了诗歌绘画美的特点，给人以“诗中有画，画中有诗”的美感。

54、古诗中这样的名句很多，如白居易的《忆江南》：“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

55、”两句具体描绘了一幅江南水乡春色图：岸边红艳如火的春花被初升的太阳照得十分诱人，一江春水则又如蓝草般碧绿。

56、前句写的是暖色，把“花”和“日”联系起来，因同色相烘托而提高了色彩的透明度，红者更红；后句写的是冷色，把“花”和“江”联系起来，因异色映衬而加强了色彩的鲜明性，绿者更绿。

57、这大红大绿的色块对比鲜明，使这幅春江晨辉图更加瑰丽，不由让人对江南心驰神往。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。

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