洞箫制作 箫与笛的制造

生产(笛子和笛子的制造)

出产各种各样的竹子。据统计，竹子有近200种，但能用来制作笛子和笛子的竹子很少，特别是能用来制作高质量笛子和笛子的竹子更是少之又少。因此，竹子的收集、选择和保存对提高乐器的声学质量和实现竹子的最佳利用具有重要作用。

选择笛子和笛子的材料，首先要了解竹子的种类和分布。

在生产的竹子中，能用来制作笛子和笛子的数量有限，如苦竹、紫竹和淡竹。这些竹子大多分布在南方省份，其中浙江、江西、安徽和福建省居多。一般来说，这些竹子可以分为两类，即制作笛子的笛子材料和制作笛子的笛子材料。笛子的材料分为两种:竹子和竹子，尤其是竹子。江西吴县出产的竹子是萧最好的材料。我们从实践中认识到，这些竹子在生长的土地上有两个共同点:

(1)气候方面，这些地方春季多雾，夏季多雨，秋季干燥空，冬季寒冷。随着四季气候变化的锤炼，竹子质地坚硬，纤维组织弹性好，适应气候变化的能力强。

(2)在位置上，这些竹子大多生长在阴凉的山坡上，排水条件好，土壤肥沃，因此它们的身体健壮。

为笛子和笛子选择材料，我们必须了解竹子的结构。

竹子主要由木质纤维、去核导管、螺纹导管、节管、伴生细胞和薄壁细胞(基本组织)组成。纵向纤维大致可分为“维管束”和“基本组织”。维管束分散在由血管、节管和纤维组成的基本组织中，而由众多薄壁细胞组成的基本组织包围着维管束。此外，纤维包围的维管束是竹结构中最明显的组织。

竹子的选择包括两个方面:一是切竹时间的选择；第二，根据不同制作的需要。

竹子的收获时间大多在每年的腊月。这时竹子含水量少，害虫也少。俗话说“春天砍柴，虫吃空；冬天砍柴，虫不蛀”，说的正是这个道理。选竹的一般标准要求两个方面。一方面是鉴定竹子的年龄，三到四年的老竹最好；另一方面是鉴别外观，以体圆、粗细均匀、竹节间距适当的竹子为顶。选用的竹纤维组织饱满，竹子老而光滑，竹黄坚硬，竹质理想。同样的竹子当乐器，位置也是有选择的，质地坚硬，内径和壁厚合适的那一个是最上面的。一般来说，从竹根到竹尖数第三段到第五段最好。竹子在这个位置，除了材质质感好之外，也是竹子中的纤维组织经常移动的地方，所以制作成成品后的发音相当理想。

新收获的竹子不应立即制成笛子或笛子，而应储存一段时间。保存时间至少一年，越长越好(但不宜过长，最好三到四年)。储存仓库应满足防雨、防晒、防风的要求。在储存过程中，应手动选择竹子。挑选过程中，将制作“低音笛、、梆笛、高音笛”和箫的竹子分开堆放，挑选质量较好的制作高质量的笛子和箫。在储存过程中，竹子应交叉堆放，并在黄梅季节后每年翻转一次，以防止发霉。制作面制品时，竹子的含水量不应超过16%。

介绍了小迪的材料选择。选好材料后，要具体制作。我国制作笛子和笛子的工艺流程一般依次分为以下几个步骤:晒竹、撬竹、选料、削皮、烤竹、开洞、校声。此外，我们还应该谈谈笛子和笛子完成后如何妥善保管等细节。

烤撬竹是制作笛子和笛子的开始，是整个工艺流程的基础工序，会直接影响成品的质量。

所谓的烤竹是一种自然生长的竹子，在其曲折的部分被人工加热。它的主要作用是去除竹子中残留的水分，从而满足乐器生产的要求，为下一步工艺做准备。晾晒竹子的主要工具是炉子。火点燃后，握住竹子，先烤竹子的一端，等到竹子的一端变直后，再烤，把另一端撬直。烤竹时注意以下三点。

第一，晾晒竹子时，要在竹子大端的结处钻一个小孔。这样既能方便竹子内部的排水，又能防止竹子因受热而爆裂。

其次，晾晒竹子的时候最好用柴火作为燃料，主要是因为柴火在竹子内部容易干燥。

第三，晾晒竹子时，竹子要不停地来回移动。运动时要求匀速、平稳、无颠簸，前后位移和转向应同时进行。

晾晒竹子的时候，有一个配套的步骤，那就是撬竹子。所谓撬竹，就是把干竹子撬得又直又圆。撬竹子用的工具是撬竹板。投掷竹子时，根据竹子弯曲程度和直径的不同，选择不同的撬眼。同时，应根据竹子的松动和弯曲程度，决定用相应的强度进行撬动。撬竹时，不同种类的竹子应采用不同的撬法。要撬紫竹，要从根部一节一节地撬，每一节用布或刷子蘸水擦拭；要撬白竹，必须先撬身，再撬头。最好在撬眼处采用压、拉、转的方法，可以使竹面光滑整齐。

因为晒竹和撬竹是相辅相成的过程，在实践中经常边晒边撬。烤一部分，撬一部分。撬开这部分后，烤另一部分，再撬。因此，竹子烘干机和采竹机之间必须和谐地配合。

晾干撬动后，竹子应进行第二次挑选。选择凹槽材料的标准如下:

(1)竹子的内径和外径是否为圆形。竹子的壁厚适合做什么样的笛子(比如三孔D调的竹笛，竹壁厚度一般在4.5到5.0毫米左右)。音调较低的笛子竹壁较厚，音调较高的笛子竹壁较薄。

(2)竹子晒干撬动后的重量是多少？

(3)竹子的纤维密度是否紧密细；竹子两端厚度的差异等。

竹子的选材主要是根据竹子的厚度和管壁的厚度来决定什么样的竹子适合做箫。

根据这些标准，生产者应做出更准确的判断，并进一步加工所选材料。

在竹笛材料的选择上，是否将竹节留在根部还是一个问题。这个问题从笛子制作的历史就存在了，持保留意见和不持保留意见的人都有。我们更喜欢有选择地保留它。我们认为这样做至少有两个好处:第一，竹笛是大头小尾的造型，保留了根部的竹节，让笛子更加美观；第二，较好的竹子一般在竹子的下部，但竹笛往往不够长，所以把竹节留在根部可以避免因长度不足而浪费一些好竹子。为了视觉上的协调，我们用切割刀把根竹结的外部切成喇叭状。在竹节堵塞的地方，用钻头钻一个小孔，用铰刀扭圆整平。

选材时，由于紫竹的竹节短，需要将竹节整平(根据笛子和笛子的长短)。这可以用机器或手工完成。下面是手动操作方法。用一根圆钢(取决于竹子的长度和内径)，用右手握住没有刃口的一端，用左手握住竹子的根部；右手从上到下铲，左手慢慢移动竹子，直到竹缝内侧平整。

剥竹和烤竹两种工艺是专门针对竹笛和白竹坯的。

剥皮，也称为刮削，需要刨刀和放牧刀。刨床是半圆形的，由大的前钢锯条制成。刨床的外口需要打磨成45度的斜面，而内口只需要打磨平整即可。磨外口时，要牢牢握住刨刀，按照一定的倾斜度反复向前推，直到刀刃磨出。内口要用一个薄的、弯曲的(近似半圆形)刀砖，方法也和磨外口一样。凿子是刨刀的辅助工具，用来“凿”刨刀，使其刀刃锋利。刨削刀具时，用刀具在刨削刀具的刃口内外刮几下，等到手碰到刀具内部的滚口。

剥皮的方法有很多，这里介绍一种手工方法。使用这种方法时，右手握刨刀，左手握竹的粗端，左手腕放在右大腿上，竹的大端朝下。右手持刨刀，沿竹外侧自上而下规划，左手持竹小端，360°移动。一旦你计划好了一端，再计划另一端。削皮时注意不要刮太多竹肉，以免影响竹笛发音的音色。

剥好的竹子需要用火烤(同时一定要撬直)。竹烤可以用柴炉、煤炉、煤气炉。这种竹子的烘烤应该进行2-3次。第一次烤竹子的时候，可以在要烤的竹子上擦蜂蜡。这一次烤竹的目的是为了去除竹子中残留的水分(擦蜡的目的是为了加速竹子中水分的排出)，从而使竹子中的纤维更结实。同时，竹纤维受到压力和张力，制成笛子后，振动效果好。

烘烤撬动后，用带毛的圆刷刷掉内竹衣，然后在内壁涂上一层虫胶或硝基清漆。这样既能使竹筒内壁上的气孔光滑(使笛声顺滑明亮)，又能防止竹子开裂或被虫子吃掉。此外，它还可以防止人们吹入酸性水(或水蒸气)而导致笛子腐烂。

由于肖是紫竹做的，外观为黑色或鳗鱼色，这种自然的外观相当漂亮，所以不需要给它剥皮，而是保护它的自然外观。

经过几个先前的过程，毛坯已大致取样。下一步是开洞。

首先要开吹气孔，先确定吹气孔的位置。吹孔的位置除了我们前面提到的条件外，还要根据笛子和笛子的不同曲调类别来确定。

为了说明问题，吹气孔内径与实际有效管长、竹笛长度与吹气孔至尾部长度的关系如下(附表1)。按此表制作的吹气孔基本符合要求。扭完，吹完洞，就是塞迪脑。由于我们已经谈到了这个过程的具体要求，我们在这里不再重复。接下来，如何测量吹气孔的内径。测量吹气孔内径时，应考虑竹子是否圆的因素。因此，在获得吹孔内径的数据时，需要估计出平与圆的差异，然后用笔将测量的数据写在竹子上，以便于下一道工序的操作(即测量吹孔直径)。在实际测量中，将自制的卡紧充分的挂钩头部插入气孔(挂钩与槽体成90度角)，挂钩紧贴气孔下方的内壁，杆到达气孔底部，就可以从卡尺上得到气孔内径的数据。

在这一点上，我们要计算笛子和笛子的开度，控制音准。

在计算笛子开口之前，需要了解竹筒内径和温度对开口计算方法的影响。

首先，我们将谈谈竹筒内径与音准的关系，以及它对所用孔的计算方法的影响。一方面，竹筒的整体内径对音准的影响。一般在两个长度相同、质地相同、内径不同的竹筒中，管内空气柱内径越大，振动越慢，频率越低。内径小，管内空气柱空振动更快，频率更高。另一方面，竹筒头尾内径影响频率。对于这个问题，我们举个例子。我们用两根竹筒做对比，都是342毫米长，头部内径17毫米，尾部16.5毫米和15毫米。通过对比可以发现，内径为16.5毫米的竹筒发出的声音的音高要高于内径为15.5毫米的竹筒，这说明笛子的内径与笛子的音高密切相关。萧也是一样。

长笛和笛子的制作对温度有一定的要求(这主要是温度对音准的影响，后面会具体描述，这里就不介绍了)。一般控制在15℃-20℃以内比较合适(部分情况除外)。在长期寒冷和长期炎热的地区，应考虑温度的降低和升高。

此外，在为长笛和长笛确定音孔后，在计算分裂指孔时应考虑以下因素:

(1)半音与其他音孔的关系。

(2)指间孔与各种尺度的关系。

(3)演奏时，打开上音孔受其下音孔的影响。

(4)竹壁厚度和竹硬度对语调的影响。

(5)眼孔大小与语调的关系。

通过多年的实践，我们认为一般采用百分比开口计算法是简单可行的。如果考虑到上述因素，应采用升降孔的方法进行校正。在此基础上，制作者可以根据确定的竹筒内径，确定笛(笛)音，画出音孔。这样，可以通过百分比计算的方法来计算笛子和笛子的开度。为了便于解释，我们假设吹气孔到出音孔的长度为l00(以孔中心距离衡量)，吹气孔到每个指孔的长度如下表所示(表2，笛；表三，萧)。实践中，为了使孔距准确，可以先在竹筒上画一条直线。

以上百分比计算方法主要适用于实际内径接近规定标准的竹材开口。如果略有不同，应增加升降孔的方法来纠正。为此，本文列出了不同曲调的笛子和笛子的对照表，它们的内径和从吹孔到音孔的长度，仅供参考。

温度对上述笛子和笛子开度计算方法影响的根本原因在于温度变化对音准的影响。这是一个复杂的问题。主要有两种情况:(1)气温变化引起的声速变化。比如0℃时，声速为332m/s；在15℃时，声速为340米/秒..(2)温度的变化导致竹筒内径热胀冷缩。随着气温升高，竹筒内径会缩小，笛声和笛声也会随之升高。随着气温降低，竹筒内径扩大，笛声和笛声也相应减少。

显然，长笛(或笛)的音频在0℃和30℃之间是不同的。根据实践，在0℃制作的笛子在30℃演奏时，其声音要高60分钟左右。30℃制作的笛子在0℃下演奏时，其声音起初要低60分钟左右。播放一段时间(大约五分钟)后，它的声音会上升到10分钟，然后它的声音会下降40分钟左右。这种现象与人体温度和气流的热传导有关。根据这种现象，生产者应该在各种温度下准确地生产长笛。确定音孔时应考虑标记音孔的长度。以制作三孔D调音笛的实际操作为例:此笛吹孔内径17毫米，尾口一般小1毫米。0℃时，吹孔下方平开口至出音孔中心的长度约为337毫米；但在30℃时，深圳生活网吹孔下方扁口到出音孔中心的距离为343mm。

按照这个计算，竹笛应该在25℃左右制作，吹孔下方的扁口到出音孔中心的长度约为342 mm，这样，这种笛子到低音区的仰角差就逐渐变大，到高音区的仰角也逐渐变小。基本可以适合在各种温度下演奏，没有明显的音高偏差。

以上都是关于长笛和长笛开口的计算和相关问题。接下来我们将介绍开题的实际操作:(1)阅卷；(2)铰孔。由于笛子和箫这两个过程基本相同，所以本文仅以笛子为例，而箫可以类比。

标记的目的是确定每个孔的位置。为了方便深圳生活网的划片，可以根据上述开口的百分比制作一个水平划片板。划线时，左手握住笛头(口朝上)，沿划线板底部慢慢将笛伸向另一侧，右手握住伸出的尾部，将平口或提线的中心与上顶线对齐，底部的中心与下顶线对齐，双手同时将笛稍稍向上提。在笛身贴上颜色后，将笛抽出(做标记前，标记板的水平线必须涂上颜色)。在这个过程中，我们要注意以下几点:(1)顶线必须与平吊线对齐。(2)画水平线后不要碰笛子。(3)在标注紫竹时，要考虑竹节的因素，在竹节边缘画水平线，容易上下滑动；如果稍有滑动，可以用铅笔纠正。

一旦确定了每个孔的位置，就可以进行钻孔操作。眼可用电钻、钻床或专用铰孔机铰孔。无论使用什么样的工具，都要根据每个孔的尺寸进行钻孔(带槽孔尺寸对照表)。

上表中的槽孔尺寸仅为参考数字，并非绝对标准。由于曲目和演奏要求不同，笛孔的大小可以放大或缩小。尤其是人们可以通过调节气孔的大小来调节整个笛子的发音。通常，膜孔和第三孔可以比其他孔小。第二个孔可以适当扩大(与其他孔相比)。这种孔的扩大或缩小是考虑到指法的重复和变调以及长笛的音调而进行的。

另外要特别注意声音出口和调音孔的开启。出风口有两个孔，一个在左边，一个在右边，可以发出5、5、5、2(泛音)等四种音调。如何开好发声口，对竹笛的音色、音高和发音灵敏度有很大的影响。一般来说，出音孔的位置选择在周长的3: 1为宜，即笛孔前端到出音孔一孔管面的距离为竹筒尾部周长的1/3。调音孔，顾名思义，就是可以调节竹笛发音的孔。调音孔在笛子音色的产生中起着重要的作用，因为竹笛是由天然材料制成的，其形状有粗有细。

竹笛的音高部分在竹筒较细的地方，除了音孔外，还需要两个调音孔来帮助调节气流方向和协调性。因此，在打开调音孔时，应根据笛管的内径来确定。

竹笛的孔眼内大外小，形状为鸭蛋。如果用专用扩孔机，可以直接扩孔成这种形状。另外，只能用手。无论采用哪种扩孔形式，竹笛的膜孔、出音孔、指孔、调音孔的角度都在45℃左右。一般来说，眼孔的大小并不平均，其中，出音孔、第一、第二、第四、第五孔要稍大，第三、第六孔、膜孔要稍小。

除上述要求外，整个眼孔应光滑:眼孔外的圆弧应无“角”(即微小的齿)；内部应光滑，无鸟头(竹丝毛刺)。这种眼孔的笛子，发音灵敏度高，音色饱满，表现力强。

至此，剩下笛子和笛子制作的最后一个主要过程，即笛子和笛子的调音。

由于的笛子和笛子都是用天然材料制作的，天然材料的生长规格不同，制作过程中计算出来的数据也只是近似值，同时竹笛和笛子的发音受空气温和、演奏风格等因素影响较大，所以制作出来的笛子和笛子不能一下子达到标准要求。因此，有必要纠正长笛和笛子的声音。

音高可以参考留声机的频率来确定(例如，A = 440 Hz)。以音准计为基准，表演者还需要满足以下条件:

(1)表演者应具有一定的表演水平和听觉水平。

(2)球员打球时，气流要控制好，气流的“喷射角度”不宜过大或过小。

(3)知道如何弹奏指法。

(4)掌握声音修正的顺序，即①是否有超音；⑦泛音是否协调；②八度音程是否一致；(4)采用五度相互发展，即先从L与深圳生活网管音5的关系进行修正，再依次修正5与2、2与6、6与3、3与7，依此类推；⑤使用变键演奏法，即尝试用5、2、1等音孔演奏。，这样就可以流畅地听到发音(发音没有障碍)。

校对过程中应注意:

(1)校准过程中，不得用呼吸强度的变化来调节不准确的声音。

(2)音调最好从音高向上调。

(3)由于音孔的空对音准的影响，每一个音孔调整后，都要反复几次微调，直到音阶相互协调。

在这里，我们以长笛为例，补充介绍一下在演奏中喷气角度对音准的影响，供调音时参考。

根据笛子的发声原理，在演奏中，最大限度地把吹来的空气变成音乐是影响演奏效果的关键。但是发音效果是基于语调的。由于旋律的起伏，要求要演奏的气流强度要不断变化。同时要求吹出的气流与玩家身体基准线的夹角(我们一开始称之为气流角)也会发生变化。这个拍摄角度的变化大致如下表所示(附示意图)。

从上图可以看出，声音越高，气越急，拍摄角度越大。同样，梆笛的拍摄角度也比曲笛大。笛声越高，拍摄角度越大。有时候吹笛子的最高音有80度以上的射角。这里拍摄角度的数量从10度到80度不等，变化的幅度已经达到了70度。这种角度的变化需要竹笛制作者和演奏者共同掌握，对竹笛的音高和音色影响很大。

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