青鸟不传云外信丁香空结雨中愁的意思是太阳

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1、释义　　“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”意思是信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

2、　　2、原文　　摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩　　李璟　　手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

3、风里落花谁是主？思悠悠。

4、　　青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

5、回首绿波三楚暮，接天流。

6、　　3、译文　　卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

7、风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

8、　　信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

9、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

10、　　4、简析　　《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。

11、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。

12、上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。

13、有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。

14、全词语言雅洁，感慨深沉。

15、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”意思是信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

16、2、原文摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

17、风里落花谁是主？思悠悠。

18、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

19、回首绿波三楚暮，接天流。

20、3、译文卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

21、风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

22、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

23、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

24、4、简析《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。

25、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。

26、上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。

27、“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁.”青鸟无法传递远方思念的人儿的一点儿消息,那绵绵的春雨中绽开的丁香花蕾可是一团团结成的愁怨?《浣 溪 沙》李璟手卷真珠上玉钩依前春恨锁重楼风里落花谁是主思悠悠青鸟不传云外信丁香空结雨中愁回首绿波三楚暮接天流　　这是一首伤春词.　　“手卷真珠上玉钩”一句,“真珠”二字或作“珠帘”,但正如古人所云：“言‘真珠’,千古之善读者都知其为帘,若说‘珠帘’,宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘,举珠帘不足以包真珠也.后人妄改,非所谓知音.”　　“手卷真珠上玉钩,依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻,卷帘本欲观省景物,借抒怀抱,而既卷之后,依旧春愁浩荡.可见,“锁”是一种无所不在的心灵桎梏,使人欲销愁而不可得.　　而“春恨”并不是抽象的,“风里落花谁是主”,风不仅吹落花朵,更将凋零的残红吹得四处飞扬,那么,何处是归宿呢?在这里可以看到的是人的身世飘零,孤独无依.　　结句“思悠悠”,正是因此而思绪萧索,悠然神往.　　下片起始“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,则点出了“春恨”绵绵的缘由所在.青鸟是古代传说中传递信息的信使.青鸟不传信,于是有“丁香空结雨中愁”的叹息.丁香结是愁思的传统意象.李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”.　　至此,词的感情已经十分浓郁、饱满.当手卷真珠上玉钩的时刻,已经春恨绵绵；风里落花无主,青鸟不传信,丁香空结,则徒然的向往已经成为无望,这已是无可逃避的结局.　　最后以景语作结：“回首绿波三楚暮,接天流”.楚天日暮,长江接天,这样的背景暗示着愁思的深广.　　“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”.就这一意境而言,李璟李煜父子是一脉相承的.　　另外,从整首词来看,末句的境界突然拓展,词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中,与心灵的起伏波动也是密切相合的.释义“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”意思是信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

28、2、原文摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

29、风里落花谁是主？思悠悠。

30、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

31、回首绿波三楚暮，接天流。

32、3、译文卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

33、风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

34、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

35、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

36、4、简析《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。

37、此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。

38、上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。

39、有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。

40、全词语言雅洁，感慨深沉。

41、摊破浣溪沙李璟（南唐）手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

42、风里落花谁是主？思悠悠。

43、 　　青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

44、回首渌波三峡暮，接天流。

45、这是一首伤春词、春恨词。

46、词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。

47、词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。

48、作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。

49、 　词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。

50、首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。

51、后人妄改，非所谓知音。

52、”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。

53、可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。

54、而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。

55、在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。

56、 　　上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。

57、 　　下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。

58、“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。

59、此句反用西王母与汉武帝典故。

60、据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。

61、然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。

62、“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

63、”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。

64、至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。

65、当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。

66、 　　最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。

67、楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。

68、“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。

69、就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。

70、另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。

71、 　　那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。

72、据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。

73、这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，“青鸟”句也不是“思美人兮天一方”的浓情艳想，而是忧国之思的深沉寄托了。

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